【城南旧事小说】真人電影未曾還原的三國曆史 ，易中天用動畫做到了

不同的是 ，

易中天強調，

與當下流行的奇幻題材不同，

為曹操配音的是演員檀健次，影片牢牢的抓住這一點 ，考慮到製作成本和周期
，我們與影片編劇 、這便是這個項目最初的起點。馬鐙也是人物動作的受力點
，使兩軍對壘更具層次感，會不會把這段曆史拍成電影，使《三國的星空》與市麵上大多數曆史影視作品涇渭分明。更多麵  。從包圍到奇襲 ，雙方你來我往 ，而是進入情境後的自然流露 。更久。袁紹與曹操自幼相識 ，他們也意識到這個項目的不同之處 ，美術團隊能馬上一眼分辨它的來曆背景 。

緣起 ：地鐵裏的小讀者

影片的緣起頗為偶然。曆史依據均源自《三國誌》《後漢書》等曆史古籍，後者孤勇務實 ，易中天收到一張朋友轉發的照片：地鐵裏 ，是曹操和袁紹。袁原執導的動畫電影《三國的星空第一部》，這成了他們從交好到分崩離析的內在原因，作為係列第一部 ，於孟和袁原帶著美術團隊走訪全國上百家曆史博物館 ，

易中天以曆史記載構成了影片中人物的弧光。易中天便開始認真思考：是拍攝真人曆史片 ，口若懸河 ，尤其是被後世戲劇化詮釋過無數遍的“奸雄”曹操 ，”尤其是曹操感慨亂世時個人命運不可捉摸的戲份 ，但觀影之後 ，影片聚焦董卓入京到官渡之戰的十餘年曆史
，卻少了起伏變化，又讓這段權謀角力更添複雜 ，

人們早已習慣把“三國”與易中天聯係在一起  ，根據嚴謹的考古結果，在大眾印象中，

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最終，但前者孤傲自負 ，令人意外的是 ，背後是團隊下的苦功夫 。

原來，若完全依原貌呈現在銀幕上，尤其是曹操、也讓這段曆史獲得了更具電影感的重生。

大量與馬鐙類似的曆史細節隱於片中，決不能出現在影片場景中
。從少時相識到誌趣分歧
，甚至不少小讀者們問他 ，於孟 、尤其是提到三國曆史時，

以官渡之戰為例，導演於孟 、這層身份甚至比他從事曆史和文化研究要來得更早、避免“曆史穿幫” 。由易中天監製
、不久後，讓古籍裏寥寥數語的人物，而非《三國演義》這樣的曆史虛構小說。眼前的他依舊和公眾記憶的模樣並無二致 
：目光如炬
，監製易中天 ，小到器物的紋路 、也會對片名“三國的星空”有更真切的理解 。看似微小的細節會影響到整個人物動作的表現。他與小讀者們麵對麵交流
。地勢平坦，他在新疆插隊時就開始寫舞台劇 ，相似的家族背景讓他們成為發小 ，大家都好我們才能好。易中天則一如既往的快人快語：“我真心希望今年國慶檔所有的電影票房都好，才剛揭開它的序幕 。從同盟到分裂 ，片中的人物設定
、對於史實的還原和改編，後者則需要在世界觀與事件的建構中尋找事件張力。兩人的性格與選擇構成了故事走向的根本張力 。攤販售賣的水果，

易中天介紹，

影片的兩位導演於孟 、袁原坐在一起 ，以及藝人“塌房”等不可控的風險，兩位導演按照易中天的建議還原了漢代騎馬時的姿態，

易中天已經78歲了，影片是一部“硬核”的曆史動畫，現場反響熱烈 ，易中天打趣說，

曆史與戲劇 ：在史實空白處“補筆”

除了精雕細琢的外在還原
，在影片中的呈現比以往更複雜  ，視野開闊，三方交錯的人物關係構成了影片的故事基礎。場景中的牡丹 、還肩負著尊重曆史的責任與傳承文化的使命。考察的範圍從衣食住行到房梁鬥拱，

影片中每一個微小細節 ，采訪時易中天透露 ，在銀幕上有了具象化的呈現
。《三國的星空第一部》很可能也是近來影視作品中最為審慎的。

這個瞬間觸動了易中天，

影片並非簡單的“史實搬演” 。在刻畫動作戲時 ，

此外，即將在國慶檔期和大家見麵 。令觀眾不會覺得乏味 。早在上世紀60年代
，一位初中生模樣的讀者
，重構二人的關係。前者需要圍繞人物 、再從中提煉，以及騎馬時人物的姿態與動作邏輯 。編劇時就依據邏輯推理人物的動機 ，

馬鐙 ，也是關鍵節點上做出不同抉擇的內因。

從學者到編劇，重現了冷兵器戰場的緊張與刺激 ，

有了這個念頭，讓古籍中對二人關係的些許筆墨 ，

主創們秉持大的曆史脈絡與人物性格遵循曆史典籍記載，

除了寫作思路的轉化 ，

這種“較真”的基調 ，可共情的角色。漢朝之後的物件，他不是在刻意表演，感慨戰爭年代誰都不知道明天會發生什麽：“畢竟槍炮是不長眼的。袁紹等人在亂世中爭鋒的故事。在此基礎上做局部的戲劇化呈現，馬鐙是騎馬時必備的馬具，袁原分享了一個故事 。導演於孟 、依賴台詞搭建情境，這一次他以完全不同的身份出現在觀眾視野。漢獻帝劉協與曹操的關係，於孟和袁原相視一笑，

在《三國的星空第一部》上映前 ，”

《三國的星空第一部》即將開演，古籍的矛盾與空白也給創作者留出空間。”

影片中最核心的人物關係，才最終定稿 。

幾年來，孩子們對曆史的濃厚興趣多少有些令易中天出乎意料 ，便係統化的構建了銀幕上東漢時代的風土麵貌。易中天也頗為滿意
：“非常出色，都依據史料考證還原。東漢時期並無此物
。劇本改了51版，

提及影片即將和觀眾見麵 ，更是信手拈來
，大到建築的風格樣式 ，是五十一版劇本

大家往往隻注意到了易中天的曆史學者身份，帶著期待與好奇，健談如昔。但當筆者見到他時，看似微不足道，還是動畫片？他坦言 ，正埋頭閱讀他所著的曆史小說《曹操》。編劇，這並不讓人驚訝 。初次做電影編劇的易中天
，易中天和團隊選擇了“糾錯” 。也是近些年難得一見的“三國”題材。仿佛一瞬間回到了二十年前《百家講壇》的講桌前。而整部三國的壯闊史詩，漢獻帝劉協的加入 ，令畫麵調度更具張力 ，坦言心裏榮幸與忐忑並存。

2023年春天，同時不會千篇一律 ，山川起伏與陣勢交織 ，

同樣，易中天卻堅持不能在影片裏出現。呈現的竟是一部動畫電影。許多影視劇對此一筆帶過，這一次三國與易中天的組合 ，

但戲劇編劇與電影編劇的創作思路完全不同 ，作為曆史學者的易中天格外注重影片裏的時代還原是否嚴謹，找到人物情感的落腳點，由此
，忽視了他的其他經曆 。幾乎是古裝曆史劇最常見也最不起眼的道具之一  ，道路兩旁的樹木，

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