【亲爱的驾】聽花島仙俠短劇破行業魔咒：用凡人敘事邏輯 ，重塑仙俠題材吸引力

從流量爭奪到價值深耕 ，愛神的侠短行业侠题亲爱的驾時代 。《家裏家外》裏 ，剧破辑重容遇對兒子紀舜英的魔咒牽掛，靠的用凡引力不是毀天滅地的法力，給陷入同質化泥潭的人叙短劇行業 ，

免責聲明 ：此文內容為廣告或轉載宣傳資訊 ，鄧靈樞主演、而是一碗人間煙火氣的蹄花湯。我們就做什麽。”在短劇行業紮堆複製“甜寵”“逆襲”模板時 ，”而《弑神》就是這樣一部“越級之作”
：它不僅讓仙俠劇擺脫了“戀愛腦”的標簽，還不如王大娘做的蹄花湯萬分之一好喝” 。讓觀眾在短短幾分鍾裏，從仙界歸來的她，可聽花島偏要把它做成“有溫度的作品” 。旁白就擲地有聲：“這是一個人人敬神 、10月5日，相關素材由廣告主提供，更像是短劇行業的一次“良心覺醒”——當越來越多的創作者陷入“流量至上”的怪圈時，

這種創新絕非偶然 ，愛與溫暖
，”

在很多人眼裏 ，熱播榜第九的亮眼成績 。聽花島早就跳出了流量陷阱 ：今年推出的四川話短劇《家裏家外》，讓短劇真正成為“小而美”的藝術，變成打動人心的作品。想不到的視角
，感受到人性的美好與生活的希望 。撕心裂肺地質問“為什麽你們神魔愛恨糾纏，海潮宇執導的作品 ，國內精品短劇頭部廠牌聽花島推出的仙俠言情劇《弑神》上線即爆，麵對魔神奉上的瓊漿玉露，是真心”；《十八歲太奶奶》中 ，可以承載對人性的思考、總愛用“為愛滅世”“三界陪葬”的強衝突博眼球，也期待更多創作者跟上腳步
，沒有狗血淋頭的誤會 ，這些作品沒有宏大的世界觀，”短短兩句話 ，到《夜色將明》《引她入室》打破懸疑題材的市場魔咒；從《閃婚老伴是豪門》開辟中老年短劇藍海，原來仙俠劇可以不隻有戀愛，短劇隻是“碎片化娛樂” ，到《我在長征路上開超市》打造主旋律2.0模式 ，蔡曉豔和繼女陳爽從針鋒相對到彼此守護，追問“神權是否真的正當”。更是一個行業的覺醒——原來短劇可以這麽拍，是餓了有熱飯 ，死的卻是我們凡人”時，僅代表作者個人觀點 ，是家人啊》，重整家族榮耀》，

如今《弑神》的出圈，用方言講透家長裏短的溫情；法治題材《法官的榮耀》，這部劇的立意已經遠超普通仙俠劇 ：它把鏡頭從高高在上的神界，一部豎屏短劇的橫空出世 ，這瓊漿玉露 ，期待聽花島繼續打破邊界，直接打破了仙俠題材多年的創作慣性——它不再把神明捧上神壇歌頌偉大，聽花島用作品證明
：短劇不隻是“快消品”，而是這家廠牌對“短劇價值”的持續深耕 。我們看到的不隻是一個角色的成長 ，這是一個弑神的故事。沒有跟風堆砌神仙特效，對價值的傳遞
。有溫度 ，而是聽花島一貫的創作底色。可《弑神》偏不——楊容容要“征服”魔神，還在情感邏輯上完成了“去懸浮化”
。就讓高高在上的魔神慢慢讀懂凡人的生活：原來幸福不是長生不老，拉回了在夾縫中求生的凡人世界 ，多元化”邁進
。冷了有牽掛 。直接改寫了賽道規則。趙優秀說
：“我們會做越級定位 ，告訴大家“老了也有追求愛的權利”
。正如其負責人所說：“我們每年有20%～30%的作品 ，原來凡人的故事
，但，三界當背景板”的老套路時，主流化、隻是一頓飯  、把鏡頭對準基層司法工作者；家族輕喜劇《十八歲太奶奶駕到，這種“生活流”的情感表達，

更難得的是，也能比神明的傳奇更動人 。從題材複製到類型創新，越喝越餓，選擇那些超出觀眾期待的選題和作品。

當仙俠劇還在紮堆上演“神仙談戀愛 、反而用最樸素的“凡人視角”，它可以有深度、卻用一個個小人物的故事
 ，

點開《弑神》的第一秒，而不是流量的附庸。而是撕開神權的光鮮外衣，正是這種創新精神的集大成者 
。

回顧聽花島的創作軌跡，詮釋著家、把妖魔鬼怪的故事寫成家庭羈絆 。目標就是探索短劇行業的上限。正如總製片人趙優秀所說 ：“我們想做那些別人做不了但我們能做的作品，完成了從“神本位”到“人本位”的關鍵轉向
。來了一場酣暢淋漓的“敘事革命”。從《我在八零年代當後媽》掀起全民追更熱潮，一碗湯 ，當女主角楊容容親眼看著母親死於神魔爭鬥 ，沒有驚天動地的打鬥 ，也讓觀眾看到了仙俠劇該有的真實感 。直言“神仙真可憐！以往的仙俠劇，更讓短劇行業看到了“價值引領”的可能。僅供讀者參考並請自行核實相關內容 。讓觀眾想起自己母親的嘮叨；《閃婚老伴是豪門》聚焦中老年情感，

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